Дондик О. И. Особенности современных хоровых аранжировок клас-
сических произведений на примере репертуара академического камер-
ного хора «Крещатик». ■ На примере музыкального проекта «Choir smiles»,
представленного хоровым коллективом «Крещатик» в 2017 г., рассмотрены
., рассмотрены
особенности современных хоровых аранжировок оперно-симфонической
., рассмотрены
особенности современных хоровых аранжировок оперно-симфонической
классики, осуществленных В. Тормаховой и Е. Петриненко, в частности, произведений И. С. Баха, В. А. Моцарта, Дж. Верди, Ж. Бизе, П. И. Чайков-
ского, С. С. Прокофьева. Выявлены такие новаторские приемы, как нели-
нейная транспозиция элементов музыкальной фактуры, которая заключается
в перераспределении музыкальной ткани с максимально ярким выделением
наиболее выразительных элементов; использование дифференцированной
артикуляции, которая позволяет имитировать различные оркестровые кра-
ски и штрихи, создавать тембральный контраст между элементами фактуры,
а также, в отдельных случаях, – выполнять звукоизобразительную функцию;
применение техники коллажа как специфического формообразующего прие-
ма использования артикуляции с целью тембральной дифференциации и как
тембрально-звукоизобразительного приема; также рассмотрены принципы
Answers & Comments
Ответ:
Дондик О. И. Особенности современных хоровых аранжировок клас-
сических произведений на примере репертуара академического камер-
ного хора «Крещатик». ■ На примере музыкального проекта «Choir smiles»,
представленного хоровым коллективом «Крещатик» в 2017 г., рассмотрены
., рассмотрены особенности современных хоровых аранжировок оперно-симфонической
., рассмотрены особенности современных хоровых аранжировок оперно-симфонической классики, осуществленных В. Тормаховой и Е. Петриненко, в частности, произведений И. С. Баха, В. А. Моцарта, Дж. Верди, Ж. Бизе, П. И. Чайков-
ского, С. С. Прокофьева. Выявлены такие новаторские приемы, как нели-
нейная транспозиция элементов музыкальной фактуры, которая заключается
в перераспределении музыкальной ткани с максимально ярким выделением
наиболее выразительных элементов; использование дифференцированной
артикуляции, которая позволяет имитировать различные оркестровые кра-
ски и штрихи, создавать тембральный контраст между элементами фактуры,
а также, в отдельных случаях, – выполнять звукоизобразительную функцию;
применение техники коллажа как специфического формообразующего прие-
ма использования артикуляции с целью тембральной дифференциации и как
тембрально-звукоизобразительного приема; также рассмотрены принципы
коллажного подхода к формообразованию.
Ключевые слова: хор, музыкальная фактура, аранжировки, коллаж.
здесь должно быть