Римский скульптурный портрет как самостоятельное и своеобразно художественное явление четко прослеживается с I века до н. э. Для скульптурного портрета времени поздней Республики характерно «стремление запечатлеть конкретную человеческую личность»[2], ее индивидуальность. «А так же характерен веризм – реализм, переходящий в натурализм»[2]. «При всем безусловном разнообразии памятников скульптурного портрета времени Республики их можно разделить на два направления. Одно из них продолжает традиции, зародившиеся еще в этрусской и раннеиталийской портретной пластики, и характеризуется стремлением более точно передать индивидуальные особенности портретируемого лица. Второе направление отмечено проникновением в скульптурный портрет Рима традиций греческого и эллинистического портрета»[2]. С течением времени происходит объединение этих двух направлений и получаются «произведения, сочетающие предельно точную передачу внешних черт с раскрытием внутреннего мира изображаемого»[2].
В период раннеимператорского времени скульптурный портрет пронизывает всю духовную жизнь августовской эпохи. «Для скульптуры этого времени характерны простота и ясность построения, строгость и сдержанность, четкость формы и стремление к обобщенности, сочетающиеся с присущим римлянам стремлением к документальной точности воспроизведения. Это направление получило название августовского классицизма. Важное место в скульптуре конца I века до н. э. – начала I века н. э. принадлежат изображениям самого Августа»[2].
отмечает, что «скульптурный портрет в период Флавиев достигает вершины развития. Скульптор прибегает к динамическим и пространственным композициям, к тончайшей передаче фактуры поверхности, сохраняя четкость построения, свойственную античной скульптуре»[2]. Одним из лучших портретов раннего периода считается портрет императора Веспасиана.
В период правления Траяна в области скульптурного портрета происходит стремление возродить традиции республиканского времени. Образуется совершенно новый портретный стиль, «лишенный эмоциональности, но целостный и выразительный»[2]. Портреты императора Траяна оказали большое влияние на портреты частных лиц. Широко распространяется мода на прическу в виде длинных, почти прямых прядей волос, низко спускающихся на лоб, характерно для ранних портретов императора.
В портретной скульптуре времени Адриана появляются новые стилистические черты. Скульпторы стремились передать в своих работах пластичность человеческого тела. «Жесткие, немного угловатые контуры траяновского портрета сменяются более мягкими и плавными. В этом сказывается подражание греческим портретам. Самое важное новвоведение в портретной скульптуре времени Адриана – в пластическом исполнении глаз, придающем взгляду большую живость и одухотворенность»[2].
В скульптурном портрете времени Антонинов уменьшается различие между римским и греческим портретом, увеличивается интерес к передаче внутренней жизни портретируемого лица. Данный период представляет собой знаменательное явление в истории римского портретного искусства. Новые художественные приемы глубже передают внутреннюю жизнь, мысли, чувства людей своего времени.
Развитие скульптурного портрета III века н. э. «отличается противоречивостью, отражающей сложный характер исторического развития Римской империи этого периода»[2]. «Важнейшая особенность портретной скульптуры III века – обращение ее мастеров в первую очередь к миру духовных переживаний, а уже затем к изображению внешних проявлений чувств. Эти памятники - одна из вершин в эволюции скульптурного портрета, каждый из которого давал художественное осмысление образа человека»[3].
Таким образом, на протяжении I – IV веков скульптурный портрет римской империи развивался в разных направлениях. В каждой эпохе он имел свои отличительные черты. В начале развития скульптурный портрет переплетался с греческим искусством, и только к III веку окончательно выработал свои собственные признаки. В скульптурном портрете этого периода проявляются художественные методы, ставшие впоследствии характерными для раннего христианского искусства.
1. Лесницкая, Августа / . - Л: 1962. – 19 с.
2. Бритова, скульптурный портрет, очерки / Бритова, Н. Н., Лосева, Н. М., Сидорова, Н. А. - М: 1975. – 217 с.
3. Соколов, скульптурный портрет III века и художественная культура того времени / . - М: 1983. – 282 с.
Answers & Comments
Римский скульптурный портрет как самостоятельное и своеобразно художественное явление четко прослеживается с I века до н. э. Для скульптурного портрета времени поздней Республики характерно «стремление запечатлеть конкретную человеческую личность»[2], ее индивидуальность. «А так же характерен веризм – реализм, переходящий в натурализм»[2]. «При всем безусловном разнообразии памятников скульптурного портрета времени Республики их можно разделить на два направления. Одно из них продолжает традиции, зародившиеся еще в этрусской и раннеиталийской портретной пластики, и характеризуется стремлением более точно передать индивидуальные особенности портретируемого лица. Второе направление отмечено проникновением в скульптурный портрет Рима традиций греческого и эллинистического портрета»[2]. С течением времени происходит объединение этих двух направлений и получаются «произведения, сочетающие предельно точную передачу внешних черт с раскрытием внутреннего мира изображаемого»[2].
В период раннеимператорского времени скульптурный портрет пронизывает всю духовную жизнь августовской эпохи. «Для скульптуры этого времени характерны простота и ясность построения, строгость и сдержанность, четкость формы и стремление к обобщенности, сочетающиеся с присущим римлянам стремлением к документальной точности воспроизведения. Это направление получило название августовского классицизма. Важное место в скульптуре конца I века до н. э. – начала I века н. э. принадлежат изображениям самого Августа»[2].
отмечает, что «скульптурный портрет в период Флавиев достигает вершины развития. Скульптор прибегает к динамическим и пространственным композициям, к тончайшей передаче фактуры поверхности, сохраняя четкость построения, свойственную античной скульптуре»[2]. Одним из лучших портретов раннего периода считается портрет императора Веспасиана.
В период правления Траяна в области скульптурного портрета происходит стремление возродить традиции республиканского времени. Образуется совершенно новый портретный стиль, «лишенный эмоциональности, но целостный и выразительный»[2]. Портреты императора Траяна оказали большое влияние на портреты частных лиц. Широко распространяется мода на прическу в виде длинных, почти прямых прядей волос, низко спускающихся на лоб, характерно для ранних портретов императора.
В портретной скульптуре времени Адриана появляются новые стилистические черты. Скульпторы стремились передать в своих работах пластичность человеческого тела. «Жесткие, немного угловатые контуры траяновского портрета сменяются более мягкими и плавными. В этом сказывается подражание греческим портретам. Самое важное новвоведение в портретной скульптуре времени Адриана – в пластическом исполнении глаз, придающем взгляду большую живость и одухотворенность»[2].
В скульптурном портрете времени Антонинов уменьшается различие между римским и греческим портретом, увеличивается интерес к передаче внутренней жизни портретируемого лица. Данный период представляет собой знаменательное явление в истории римского портретного искусства. Новые художественные приемы глубже передают внутреннюю жизнь, мысли, чувства людей своего времени.
Развитие скульптурного портрета III века н. э. «отличается противоречивостью, отражающей сложный характер исторического развития Римской империи этого периода»[2]. «Важнейшая особенность портретной скульптуры III века – обращение ее мастеров в первую очередь к миру духовных переживаний, а уже затем к изображению внешних проявлений чувств. Эти памятники - одна из вершин в эволюции скульптурного портрета, каждый из которого давал художественное осмысление образа человека»[3].
Таким образом, на протяжении I – IV веков скульптурный портрет римской империи развивался в разных направлениях. В каждой эпохе он имел свои отличительные черты. В начале развития скульптурный портрет переплетался с греческим искусством, и только к III веку окончательно выработал свои собственные признаки. В скульптурном портрете этого периода проявляются художественные методы, ставшие впоследствии характерными для раннего христианского искусства.
1. Лесницкая, Августа / . - Л: 1962. – 19 с.
2. Бритова, скульптурный портрет, очерки / Бритова, Н. Н., Лосева, Н. М., Сидорова, Н. А. - М: 1975. – 217 с.
3. Соколов, скульптурный портрет III века и художественная культура того времени / . - М: 1983. – 282 с.
4. Римский портрет / Л: 1974. – 211 с.
Объяснение: