Во второй половине XVIII века живопись на Украине развивается, в основном, в трех жанрах: монументально-настенном, станковом (иконопись) и портретном.
Монументально-настенная живопись находит воплощение в культовой (храмовые росписи, монументальные картины для алтарей и иконостасов) и светской тематике. В культовых росписях используются традиционные сюжеты и персонажи из Ветхого и Нового заветов, житий святых. В этот период ведущую роль играет киевская школа монументальной живописи, художники которой расписывают многие храмы Киева, Чернигова, Полтавы, Нежина, Переяславля, Глухова и других городов. Наиболее известна настенная живопись Успенского собора и Троицкой надвратной церкви Киево-Печерской лавры, выполненная лаврскими мастерами во главе с Иваном и Феоктистом.
Во второй половине XVIII века высокохудожественными монументально-декоративными произведениями явились росписи Андреевской церкви в Киеве, которые выполняли совместно украинские и русские художники во главе с Г. К. Левицким и А. П. Антроповым. Монументально-декоративная живопись украшала и гражданские сооружения, дворцы Разумовских (в Почепе и Батурине), П. Румянцева (Вишенки на Черниговщине) и другие. Здесь были исполнены триумфально-аллегорические, парадные композиции.
На западноукраинских землях был распространен так называемый иллюзорно-пространственный метод росписей монументальных сооружений, в которых фантастические изображения продолжали реальные архитектурные детали, расширяя пространство помещения. Представителем такой живописи был С. Строинский (Львов), выполнивший росписи Бернардинского костела во Львове, Доминиканского костела в Тернополе и других.
Иконописная живопись приобретает новые черты: в канонические композиции попадают светские мотивы, вводятся исторические персонажи, реальный пейзаж. Так, на иконе Покрова (Переяславль) изображены Петр I с Екатериной, гетман Украины И. Скоропадский с казацкой старшиной.
Постепенно формируются самостоятельные жанры портретной и исторической живописи. Портрет становится одним из ведущих жанров украинского изобразительного искусства. В первой половине XVIII века преобладал парадный портрет, например, портреты Даниила Ефремовича и запорожца Григория Гамалеи.
Впоследствии в портретной живописи наблюдается движение к реализму (портреты киевского мещанина И. Гудимы, братьев- казаков Якова и Ивана Шиянов, казачки Сулимихи и другие).
В XVIII веке формируется оригинальный жанр станковой живописи - картины, служившей для украшения жилищ казацкой старшины, богатых горожан. Как правило, это изображение патриотических исторических сцен, ратных подвигов казаков. Их авторами являлись народные мастера, имена которых до нас не дошли. Элементы реализма проникают и в пейзажи.
Конец XVIII века в живописи связан с утверждением классицизма. Именно в этот период в искусство приходят украинцы - выпускники Петербургской академии художеств: А. П. Лосенко, К. И. Головачевский, И. С. Саблуков, Д. Г. Левицкий, В. Л. Боровиковский, деятельность которых развернется в основном в XIX веке.
Answers & Comments
Во второй половине XVIII века живопись на Украине развивается, в основном, в трех жанрах: монументально-настенном, станковом (иконопись) и портретном.
Монументально-настенная живопись находит воплощение в культовой (храмовые росписи, монументальные картины для алтарей и иконостасов) и светской тематике. В культовых росписях используются традиционные сюжеты и персонажи из Ветхого и Нового заветов, житий святых. В этот период ведущую роль играет киевская школа монументальной живописи, художники которой расписывают многие храмы Киева, Чернигова, Полтавы, Нежина, Переяславля, Глухова и других городов. Наиболее известна настенная живопись Успенского собора и Троицкой надвратной церкви Киево-Печерской лавры, выполненная лаврскими мастерами во главе с Иваном и Феоктистом.
Во второй половине XVIII века высокохудожественными монументально-декоративными произведениями явились росписи Андреевской церкви в Киеве, которые выполняли совместно украинские и русские художники во главе с Г. К. Левицким и А. П. Антроповым. Монументально-декоративная живопись украшала и гражданские сооружения, дворцы Разумовских (в Почепе и Батурине), П. Румянцева (Вишенки на Черниговщине) и другие. Здесь были исполнены триумфально-аллегорические, парадные композиции.
На западноукраинских землях был распространен так называемый иллюзорно-пространственный метод росписей монументальных сооружений, в которых фантастические изображения продолжали реальные архитектурные детали, расширяя пространство помещения. Представителем такой живописи был С. Строинский (Львов), выполнивший росписи Бернардинского костела во Львове, Доминиканского костела в Тернополе и других.
Иконописная живопись приобретает новые черты: в канонические композиции попадают светские мотивы, вводятся исторические персонажи, реальный пейзаж. Так, на иконе Покрова (Переяславль) изображены Петр I с Екатериной, гетман Украины И. Скоропадский с казацкой старшиной.
Постепенно формируются самостоятельные жанры портретной и исторической живописи. Портрет становится одним из ведущих жанров украинского изобразительного искусства. В первой половине XVIII века преобладал парадный портрет, например, портреты Даниила Ефремовича и запорожца Григория Гамалеи.
Впоследствии в портретной живописи наблюдается движение к реализму (портреты киевского мещанина И. Гудимы, братьев- казаков Якова и Ивана Шиянов, казачки Сулимихи и другие).
В XVIII веке формируется оригинальный жанр станковой живописи - картины, служившей для украшения жилищ казацкой старшины, богатых горожан. Как правило, это изображение патриотических исторических сцен, ратных подвигов казаков. Их авторами являлись народные мастера, имена которых до нас не дошли. Элементы реализма проникают и в пейзажи.
Конец XVIII века в живописи связан с утверждением классицизма. Именно в этот период в искусство приходят украинцы - выпускники Петербургской академии художеств: А. П. Лосенко, К. И. Головачевский, И. С. Саблуков, Д. Г. Левицкий, В. Л. Боровиковский, деятельность которых развернется в основном в XIX веке.