В высоком художественном претворении вальс прозвучал уже в творчествеШуберта, Вебера. Все же в вальсах композиторов начала века еще оченьзначительна зависимость от бытовых танцевальных образов и форм. Вэволюции вальса наблюдается тот же процесс, который происходил сомногими бытовыми танцами (например, с менуэтом в XVIII веке). Постепенновальс становится самостоятельным видом художественного творчества иначинает проникать в симфоническую литературу. В «Фантастической симфонии» Берлиоза, написанной в 1830 году, вальс уже занимает целую часть симфонии.
В русской музыке богатое и интересное развитие вальса особеннозаметным становится с середины XIX века. Высокой поэтизации вальсдостигает в области вокальной лирики; печать одухотворения этогобытового танца лежит на выдающемся симфоническом сочинении Глинки «Вальс-фантазия». Многообразное эмоционально-психологическое истолкование получил вальс в музыке Чайковского.
В творчестве Шопенавальс представляет сольную фортепианную пьесу, в которой бытовые корни иприкладное значение этого жанра стушевываются. Поэтическое претворениеполучает самый ритм вальса, его кружащееся движение — то скользящее,воздушное, то вихревое, полетное. Вальсы Шопена, подобно его этюдам,перерастают в концертные пьесы, вдохновенные и глубокие, изящные иблестящие, в которых мастерски использован весь арсенал современнойтехники и виртуозного пианизма.
Семнадцать вальсов Шопена разнохарактерны и различны по содержанию исредствам выражения. Среди них встречаются мечтательные, с поющей,широкого дыхания мелодией, как, например, a-moll, ор. 34 или f-moll, ор. 70; есть вальсы эстрадно-виртуозного типа, эффектные, темпераментные, как «большой блестящий вальс» Es-dur, ор. 18 или As-dur, ор. 42. Вальс cis-moll, ор. 64раскрывает тонкую поэзию скорбно-меланхолических образов Шопена. Поэзиявальсовой стихии, поднятая Шопеном, открыла неисчерпаемые перспективыразвития этого жанра, который всесторонне разрабатывали Лист, Верди,Чайковский, Глазунов, Скрябин, советские композиторы.
Answers & Comments
В высоком художественном претворении вальс прозвучал уже в творчествеШуберта, Вебера. Все же в вальсах композиторов начала века еще оченьзначительна зависимость от бытовых танцевальных образов и форм. Вэволюции вальса наблюдается тот же процесс, который происходил сомногими бытовыми танцами (например, с менуэтом в XVIII веке). Постепенновальс становится самостоятельным видом художественного творчества иначинает проникать в симфоническую литературу. В «Фантастической симфонии» Берлиоза, написанной в 1830 году, вальс уже занимает целую часть симфонии.
В русской музыке богатое и интересное развитие вальса особеннозаметным становится с середины XIX века. Высокой поэтизации вальсдостигает в области вокальной лирики; печать одухотворения этогобытового танца лежит на выдающемся симфоническом сочинении Глинки «Вальс-фантазия». Многообразное эмоционально-психологическое истолкование получил вальс в музыке Чайковского.
В творчестве Шопенавальс представляет сольную фортепианную пьесу, в которой бытовые корни иприкладное значение этого жанра стушевываются. Поэтическое претворениеполучает самый ритм вальса, его кружащееся движение — то скользящее,воздушное, то вихревое, полетное. Вальсы Шопена, подобно его этюдам,перерастают в концертные пьесы, вдохновенные и глубокие, изящные иблестящие, в которых мастерски использован весь арсенал современнойтехники и виртуозного пианизма.
Семнадцать вальсов Шопена разнохарактерны и различны по содержанию исредствам выражения. Среди них встречаются мечтательные, с поющей,широкого дыхания мелодией, как, например, a-moll, ор. 34 или f-moll, ор. 70; есть вальсы эстрадно-виртуозного типа, эффектные, темпераментные, как «большой блестящий вальс» Es-dur, ор. 18 или As-dur, ор. 42. Вальс cis-moll, ор. 64раскрывает тонкую поэзию скорбно-меланхолических образов Шопена. Поэзиявальсовой стихии, поднятая Шопеном, открыла неисчерпаемые перспективыразвития этого жанра, который всесторонне разрабатывали Лист, Верди,Чайковский, Глазунов, Скрябин, советские композиторы.