Помогите пожалуйста. Мне нужно сообщение на одну из тем: 1)Образы и содержание симфонии #7 Бетховина. 2)Образы и содержание оперы Лоэнгрин (рассказать о главном герое) Вангера.
Answers & Comments
паша01видякин2000
МузыкаПервая часть открывается широким величественным вступлением, самымуглубленным и развернутым из написанных Бетховеном. Неуклонное, хотя имедленное нарастание подготавливает последующую поистине захватывающуюкартину. Тихо, еще затаенно звучит главная тема с ее упругим, словнотуго скрученная пружина, ритмом; тембры флейты и гобоя придают ей чертыпасторальности. Современники упрекали композитора за слишкомпростонародный характер этой музыки, ее деревенскую наивность. Берлиозувидел в ней рондо крестьян, Вагнер — крестьянскую свадьбу, Чайковский —сельскую картину. Однако в ней нет беззаботности, легкого веселья. ПравА. Н. Серов, употребивший выражение «героическая идиллия». Особенноясно это становится, когда тема звучит во второй раз — уже у всегооркестра, с участием труб, валторн и литавр, ассоциируясь с грандиознымимассовыми плясками на улицах и площадях революционных французскихгородов. Бетховен упоминал, что, сочиняя Седьмую симфонию, представлялсебе вполне определенные картины. Может быть, это и были сцены грозного инеукротимого веселья восставшего народа? Вся первая часть пролетает каквихрь, словно на одном дыхании: единым ритмом пронизаны и главная ипобочная — минорная, с красочными модуляциями, и фанфарнаязаключительная, и разработка — героическая, с полифоническим движениемголосов, и живописно-пейзажная кода с эффектом эха и перекличкой лесныхрогов (валторны). «Нельзя передать словами, до чего это бесконечноеразнообразие в единстве изумительно. Только такие колоссы, как Бетховен,могут справиться с подобной задачей, не утомив внимания слушателей, нина минуту не охладив наслаждения...» — писал Чайковский.Вторая часть — вдохновенное аллегретто — одна из замечательнейшихстраниц мирового симфонизма. Снова господство ритма, снова впечатлениемассовой сцены, но какой контраст по сравнению с первой частью! Теперьэто ритм траурного шествия, сцена грандиозной похоронной процессии.Музыка скорбная, но собранная, сдержанная: не бессильная скорбь —мужественная печаль. В ней — та же упругость туго скрученной пружины,что и в веселье первой части. Общий план перемежается более интимными,камерными эпизодами, сквозь основную тему словно «просвечивает» нежнаямелодия, создавая светлый контраст. Но все время неуклонно выдерживаетсяритм маршевой поступи. Бетховен создает сложную, но необыкновенностройную трехчастную композицию: по краям — контрапунктические вариациина две темы; в середине мажорное трио; динамическая реприза включаетфугато, приводящее к трагической кульминации.Третья часть — скерцо — воплощение буйного веселья. Все мчится,стремится куда-то. Мощный музыкальный поток полон бушующей энергии.Дважды повторенное трио основано на австрийской песне, записанной самимкомпозитором в Теплице, и напоминает наигрыш гигантской волынки. Однакопри повторении (tutti на фоне литавр) звучит как величественный гимногромной стихийной силы.Финал симфонии представляет собой «какую-то вакханалию звуков, целыйряд картин, исполненных беззаветного веселья...» (Чайковский), он«воздействует опьяняюще. Льется огненный поток звучаний, как лаваиспепеляя все, что ему противится и встает на пути: пламенная музыкаувлекает за собой безоговорочно» (Б. Асафьев). Вагнер назьшал финалдионисийским празднеством, апофеозом танца, Роллан — бурной кермессой,народным праздничным гуляньем во Фландрии. Поразительно слияние самыхразных национальных истоков в этом буйном круговом движении,объединяющем ритмы танца и марша: в главной партии слышатся отголоскиплясовых песен Французской революции, в которые вкрапливается оборотукраинского гопака; побочная написана в духе венгерского чардаша. Такимпразднеством всего человечества заканчивается симфония.
Answers & Comments