Olga31Cosenchuk
В настоящее время многие дирижёры отказываются от использованияпалочки — вообще или в медленных частях сочинений; без палочки ещё впервой половине XX века дирижировали Василий Сафонов (с начала 20-х годов)[1] и Леопольд Стоковский. Лео Гинзубрготмечал, что в научной литературе с годами всё меньше вниманияуделяется мануальной технике: она очень индивидуальна и на практикенередко опровергает любые теории[33].Здесь можно обозначить лишь общие контуры: самая сильная (первая) долятакта обозначается движением правой руки вниз, самая слабая(последняя) — движением правой руки вверх, остальные (если они имеются)распределяются между ними, образуя так называемую метрическую сетку. Кроме такого определения темпа и ритма,дополнительными движениями рук, головы, всего корпуса, а также мимикойдирижёр указывает характер исполнения музыки как для ансамбля в целом,так и для его отдельных групп и участников[31].В своё время Рихард Вагнер вызывал негодование публики тем, чтосимфоническими сочинениями дирижировал наизусть; в XX веке выступления вконцертах без партитурына пульте и даже без пульта стали нормой: «Хороший дирижёр, — говорилГанс фон Бюлов, — держит партитуру в голове, а плохой — голову впартитуре»[34][35].Если дирижёр не может оторваться от партитуры, писал Ф. Вейнгартнер, онне более чем отбиватель такта и не имеет права претендовать на званиеартиста[35].Для Вагнера и Бюлова и для их многочисленных последователей важен былзрительный контакт с оркестром; с другой стороны, и Вейнгартнер в своёвремя напоминал, что публика «должна слушать музыку, а не удивлятьсяхорошей памяти дирижёра»[36],и часто можно наблюдать, как дирижёр перелистывает партитуру, почти незаглядывая в неё — не отрывая взгляда от оркестра; многие, во всякомслучае, считали и считают демонстративное дирижирование наизусть дурнымтоном[31][35].
Answers & Comments